SESION GOLFA

THE OXFORD MURDERS / España-Reino Unido-Francia / 2007

Dirección: Álex de la Iglesia

Guión: Álex de la Iglesia y Jorge Guerricaechevarría; basado en la novela de Guillermo Martínez

Producción: Gerardo Herrero, Mariela Besuievsky, Álvaro Augustin, Kevin Loader, Frank Ribiere y Verane Frediani

Música: Roque Baños

Fotografía: Kiko de la Rica

Montaje: Alejandro Lázaro

Diseño de producción: Cristina Casali

Vestuario: Francisco Delgado

[Ataque de nostalgia]

Ayer nada más volver del cine desempolvé un viejo ejemplar de la Fantastic Magazine (allá por 1993, mejor no hacer cuentas, la virgen!), la que fue la Biblia Española del Cine Fantástico para toda una generación de cinéfagos sin escrúpulos. Por allí, un jovenzuelo vasco de origen desconocido llamado Alex de la Iglesia se hace una auto-entrevista ligeramente etílica con la excusa de promocionar un descabellado proyecto, su ópera prima: ACCIÓN MUTANTE. Ahora observo esos fragmentos de storyboard, los diseños de la nave de carga y un par de fotos del susodicho empuñando una descomunal recortada junto a Almodovar (su productor). Recuerdo vivamente la emoción cuando empecé a recavar datos: ciencia ficción cañí, un futuro cercano y distópico, terroristas mutantes, Antonio Resines de cyborg-terminator, una novia con los labios grapados, escopetones imposibles, tiroteos salvajes al son de Karina, una nave espacial llamada Virgen del Carmen, un monstruo bajo una trampilla... arghs! - "Aleluya"- pensaba yo en aquellos entonces - "Por fin" - clamaba para mis adentros - "Esto es EXACTAMENTE lo que quiero ver en una pantalla de cine". Y así fue. En hora y media, el buque insignia de la que luego acuñaron los de las etiquetas como "nueva generación vasca" (junto con Enrique Urbizu, Julio Médem y Juanma Bajo-Ulloa) había abierto brecha en el cine español, y los espectadores jóvenes nos reconciliamos, al menos en parte, con muestros propios cineastas. Y después fue mucho mejor...

15 años, 3 cortometrajes, 1 telefilm y 9 películas después, dios mío, me reencuentro con algo de Alex en pantalla grande: LOS CRÍMENES DE OXFORD. Le llamo Alex así, a secas, porque tengo un dibujo original suyo en un cacho de papel, y cualquiera que me obsequie con un dibujo ya cuenta con mi eterno tuteo. A lo que vamos: ni es su "primera película rodada en inglés" ni su "primera obra internacional" ni su "primera adaptación de material ajeno" como han dicho muchos (¿en qué coño piensan los críticos? ¿y qué diablos es PERDITA DURANGO entonces?), sino la constatación de que el enorme Alex de la Iglesia (sin segunda intención) ha llegado a su madurez como cineasta con una película que no es, ni muchísimo menos, su mejor obra. Ya la han puesto a parir con el argumento de que resulta muy "impersonal". Vale, estamos de acuerdo, es impersonal, pero yo estoy seguro que Alex ha hecho lo que ha querido con su criatura: para mí, un intento más que respetable de huir de sí mismo.

El problema no es la personalidad o la falta de, el asunto, como siempre, es si estamos hablando de una buena peli, y LOS CRÍMENES DE OXFORD lo es. El cabrón del gordo se ha currado una película-juego de lo más entretenida, un divertimento genérico que agarra por un brazo cualquier cosa que lleve la firma del maestro Hitchcock (¡esos planos de ventanas, esa música!) por el otro los absorventes whodonit (¿quién lo hizo?) del estilo de Agatha Christie, con cientos de personajes, todos sospechosos, y finalmente fagocita y vapulea con saña comparativa la fiebre de thrillers conspiranoicos y neogóticos de biblioteca a la estela de ese megabodrio cinematográfico llamado EL CÓDIGO DA VINCI (la novela era algo mejor: sólo un bodrio). Con todo esto el bueno de Alex con su cómplice habitual a las teclas, Jorge Guerricaechevarria, construyen una película que sigue paso por paso el "Manual del buen thriller inglés" con un ligero (muy ligero) toque siniestro marca de la casa. Una película de género, pura en más de un sentido y autoconsciente de su condición de encargo y que tiene exactamente las mismas virtudes (y las mismas cagadas, ahí está el problema) de otras ejemplares muestras de su clase. Alex se pone el bombín.

LOS CRÍMENES DE OXFORD resulta de lo más entretenida, siempre que uno tolere las películas discursivas, y aquí hay discursos para dar y tomar: todos los personajes hablan por los codos, y la acción verdadera avanza por sus continuos razonamientos, no por sus movimientos. Las secuencias (supuestamente) de acción sólo entorpecen la evolución de la trama, y esto amigos, esto, es la primera cagada grave de la película. La acción de este thriller es aburrida, algo inaudito en la carrera del director. La secuencia de la persecución del tejado es realmente cutre y sosa. El supuesto clímax con el autobús es de lo más anodino, y la resolución final de la historia, visualmente nula. No se pueden sentar a dos personajes en un banco y hacer que expliquen la película, simplemente ESO NO SE HACE, es anti-cine, y más con un tipo con un podería visual demostrado como la del sr. Alex de la Iglesia. Por otro lado, el casting: obviamente, contar con la presencia, la voz y las señoriales arrugas del gran John Hurt es una apuesta segura, pero Elijah Wood... Elijah tiene un problema de difícil solución: su propio cuerpo. Como le lleva ocurriendo a Leonardo Di Caprio desde hace lustros, todas sus parejas cinematográficas parecen sus madres, y su físico adolescente es un handicap jodido si metes al personaje en ciertos berenjanales, y si no que me expliquen, en GANGS OF NEW YORK, cómo puede el tierno Leo hacerle frente a una bestia parda como Daniel Day-Lewis y salir ileso del envite. Inverosímil. Así, al pequeño Elijah le colocan delante a un pedazo de tía como Leonor Watling y claro, se lo come vivo. Por algo el sr. Wood será recordado para siempre como un hobbit. Leonor anima la función con su habitual y generosa dosis carnal (¡ese delantal con trasero al aire, ole!), contrapunto necesario al tono cerebral de la película, pero nada más. Su personaje es inane, tontorrón y demasiado prescindible, y las secuencias de sexo (aquí Elijah no aguantaría ni el primer round, amigos) parecen metidas con calzador, aunque se agradecen, oiga. Curiosamente en LOS CRÍMENES DE OXFORD la brillantez no está en el todo, que resulta de lo más corrrecto, funcional y convencional, sino en los detalles. Todas las micro-historias que enriquecen la trama son fabulosas: desde la del filósofo Ludvig Wittgenstein escribiendo absorto uno de sus tratados sentado en un barrizal frente a una trinchera mientras las balas silban a su alrededor hasta la brutal, fantástica historia de sordidez, locura, gore y autodestrucción del matemático Kalman, interpretado por el cineasta underground multifunción Alex Cox (SYD Y NANCY), que podría haber dado de sí toda una película. Detalles como el apabullante y virtuoso plano-secuencia (aunque tiene truco, chicos) que recorre el recinto universitario, en el que aparecen por separado TODOS los personajes de la película en su trajín diario, y que culmina con una panorámica a la ventana (¡Hitchcock!), previo al descubrimiento del primer asesinato. Brillante el concepto de "crimen imperceptible", y brillante la disquisición continua acerca de la posibilidad de "conocer la realidad" y sus múltiples paradojas, tema recurrente para Alex ultimamente (recordemos: es licenciado en filosofía), que ya estudió con mucha más profundidad en la tremenda y genial TV-movie LA HABITACIÓN DEL HIJO, para la maltratada serie PELÍCULAS PARA NO DORMIR, en esa ocasión metiéndole las zarpas a la Teoría de la Relatividad, la física cuántica y la Teoría del Multi-Universo. Un film y una serie que, queridos lectores, deben recuperar ahora mismo del limbo del olvido.

En resumen, LOS CRÍMENES DE OXFORD será un fiasco enorme para una gran mayoría, los que esperan encontrarse con un film totalmente made in Alex, a saber: humor negro desbocado, mala leche congénita, referencias culturales cañí, ritmo frenético y puntuales explosiones de violencia. Olviden eso. Para disfrutarla de verdad hay que hacer el esfuerzo de dejar la mente libre de prejuicios, y dejarse llevar por esta dignísima, comercial y elegante muestra de thriller inglés, un gigante Cluedo en vivo cuya mayor virtud es precisamente esa, su humildad y falta de pretensiones autorales, y cuya verdadera riqueza está en los pequeños detalles, en lo adornos que vertebran la previsible trama . No será su mejor película, ni siquiera una gran película, ni por supuesto la más personal, pero sir Alex de la Iglesia ya está en disposición de rodar cosas así y no morir en el intento. Como los más grandes.